Филиал Национального музея Карачаево-Черкесской Республики
Карачаевский район, пос. Орджоникидзевский, ул. Шоссейная

museumkchr.ru/branches/19-muzej-pamjatnik-zaschitnikam-perevalov-kavkaza. html

Образ монументальных и неприступных Кавказских гор умножает и героизирует человеческий подвиг, делает его соразмерным величественной природе. Именно об этом концепция музея-памятника защитников перевалов Кавказа.

Проектирование мемориального комплекса началось в 60-е гг. в период расцвета архитектурного стиля — советский модернизм, пластический язык которого позволил выразить масштаб пережитой трагедии. Мемориал идеально вписан в окружающий ландшафт, композиция комплекса имеет много планов, они открывают неожиданные визуальные референсы. Так, например, само здание музейного цилиндра повторяет форму столовой горы слева, а точка зрения на мемориал сверху обнаруживает, что здание и братская могила в плане — это две минималистские формы — круг и квадрат, вызывающие аллюзии супрематических картин Малевича.
 


Пояснительная часть к проекту памятника «Героям-защитникам перевалов Кавказа» (Архитектурная часть)

Архитекторы — Давитая В. В., Чиковани А. Е.  Скульптор — Каладзе Г. К.

«На переднем плане фоном для монумента служит зубчатый силуэт с живописным контуром. А за ним виден склон перевала Кавказского хребта, где проходили ожесточенные бои.

Комплекс памятника располагается на перпендикулярной оси дороги с ее обеих сторон и охватывает около 200 км по оси.

Памятника задуман как пространственно-скульптурная композиция и рассчитан для восприятия со всех точек дороги, так как полоса дороги является местом, откуда в основном должен читаться весь комплекс.

Памятник на склоне — это преграда, развивающаяся по перпендикулярной оси дороги, а для посетителей — это мемориальный музей, рассказывающий о днях войны, о героизме и сплоченности народов Советского Союза.

Весь комплекс состоит из трех основных частей. С левой стороны от дороги находится мемориальный музей с площадкой для митингов и пионерских сборов. Железобетонный пандус ведет посетителя к музею.

Музей имеет круглую форму. С помощью лестницы посетитель спускается в экспозиционный зал, где будут выставлены исторические документы, трофеи, фотографии, личные вещи воинов и др. Зал освещается искусственным светом.

На верхушке горы, на всесторонне воспринимаемом месте, воздвигнуты две параллельные стелы с вечным огнем, символом бессмертия наших героев.

Эти два основных элемента памятника-музея и стелы с вечным огнем „объединены“ бетонными столбами разных габаритов и разной формы. Столбы уменьшаются снизу вверх. Бетонные столбы имитирую людей, которые в трудных условиях преградили путь врагу.

На пороге музея высечен барельеф, который подготовлен специально для музея.

Основным строительным материалом памятника является железобетон».
 

История музея

В книге «Тайна Марухского ледника» описывается история, которая предшествовала началу больших поисковых работ и созданию мемориала.

«Мурадин Кочкаров, чабан колхоза „Знамя коммунизма“ Зеленчукского района Карачаево-Черкесии пас отару в горах Западного Кавказа вблизи перевала Халега. Утром 21 сентября 1962 года он не досчитался нескольких овец и решил, что в поисках свежей травы они отбились и ушли по склону хребта вверх. Поручив отару напарнику, Мурадин налегке отправился по едва заметной тропинке к маленькому горному озеру. Но овец там не было. Чабан пошел еще выше и вскоре поднялся на хребет. Осмотревшись, Мурадин заметил среди обломков скал несколько боевых ячеек. В одной из них были человеческие кости. Многочисленные патронные гильзы — наши и немецкие — свидетельствовали о том, что здесь был долгий, нелегкий бой.»

Открытию памятника предшествовало несколько лет общественной деятельности: велись поисковые работы на местах сражений в горах Кавказа, молодежью региона организовывались субботники, собирались деньги на создание мемориала. В этом добровольческом движении принимали участие рабочие фабрик и заводов Черкесска и близких станиц. Семьи бойцов, погибших в битве за Кавказ, жертвовали деньги.

Для создания памятника был объявлен всесоюзный конкурс, в котором победил проект двух грузинских архитекторов — Вахтанга Давитая и Александра Чиковани. Ими был предложен не только проект музея-монумента, но и место его расположения.

Музей-памятник — это комплекс сооружений и памятных мест: мемориал в виде импровизированного железобетонного дота с барельефом; в самом доте расположена музейная экспозиция, в которой представлены предметы и документы, найденные на местах боев на кавказских перевалах; братская могила; чаша «вечного огня»; на противоположной стороне — через дорогу — железобетонные плиты разного размера, они спускаются со склона горы, на самой верхней точке горы, между двумя плитами на высокой подставке находится еще одна чаша «вечного огня». Архитекторы в проекте также предусмотрели систему подсветки мемориала, площадку для проведения торжественных мероприятий, систему сбора воды на «доте», площадку, которая ведет к доту, на которой есть 15 гнезд для флагов.

Комплекс расположен на территории общей площадью 1,12 га.

По замыслу авторов проекта никаких изменений привносить в комплекс не рекомендуется. Однако, за последние годы границы этого первоначального замысла претерпели изменения — появились новые братские захоронения, мемориалы, которые напрямую не связаны с тематикой мемориала, но так или иначе связаны с темой Великой Отечественной войны.

Музей-памятник был открыт 2 ноября 1968 года в ознаменование пятидесятилетия комсомола. В августе 1967 года останки неизвестных солдат, погибших при защите Клухорского, Марухского, Санчарского и других перевалов Кавказа, с воинскими почестями были похоронены в братской могиле рядом с музеем.
 

«Рекомендации по эксплуатации памятника-музея защитникам Кавказа»

Во время проектирования памятника защитникам Кавказа авторы ставили перед собой творческую задачу — решить мемориальный ансамбль таким образом, чтобы посетитель смог ознакомиться не только с историческими документами битвы за Кавказ, но и получил определенную «психологическую нагрузку», чтобы он сосредоточился, «задумался», вспомнил о днях войны. Без этого ни один мемориальный памятник не достигнет желаемого эффекта.

Памятник защитникам Кавказа решен соответственно этим задачам — в строгих лаконичных архитектурных формах, в одном единственном строительном материале (бетоне).

Авторы умышленно не применили разные облицовочные материалы, цвет, освободив памятник от всяких декоративных деталей. Исходя из этих соображений:

1. На территории с севера от поворота около кирпичного завода, а с юга — до с. Орджоникидзевский не рекомендуется ставить какие-нибудь малые архитектурные формы, стенды, киоски, указательные знаки. С севера у моста (около поворота), а с юга около первых домов с. Орджоникидзевский можно поставить дорожный знак, предупреждающий о сбавлении скорости, а также, знак, указывающий на памятник (согласно эскизу авторов).

2. Архитектура зала, световое оформление интерьера (полутемный зал, освещенные пятна витрин) максимально сосредотачивают посетителя, заставляют задуматься. Не рекомендуется в экспозицию музея включать (ни временно, ни постоянно) экспонаты, не имеющие прямого отношения к тематике битвы за Кавказ. Особенно не желательно включать в экспозицию образцы изобразительного искусства, живопись, барельеф и др., так как они могут резко изменить эмоциональный эффект, полученный от объективных фотоматериалов или документов. Не рекомендуется перегружать материалы, сопутствующие витрины. При недостатке материалов лучше обновлять выставку время от времени.

3. Желательно регулярно с начало весны засеивать травой территорию поблизости памятников, особого внимания требует братская могила, следует регулярно поправлять осевшие места братской могилы и плиты на площадке. Не рекомендуется сажать деревья внутри границы (поблизости музея и вдоль дороги.) намеченной авторами.

4. Категорически запрещается штукатурить отдельные части комплекса или красить их как с наружной, так и внутренней стороны.

5. Особое значение имеет правильное функционирование вентиляционно-отопительной системы. Она поддерживает нормативную температуру в экспозиционном зале при любой температуре снаружи. Неисправность системы вызывает резкое поднятие влажности в зале, что отрицательно влияет на экспонаты, на мебель и на здоровье обслуживающего персонала.

6. Здание музея рассчитано только для экспозиции. В нем не предусматриваются рабочие комнаты для администрации и сотрудников, складские помещения и др. Для этих целей стоит построить отдельный дом, или в самом селе или в стороне реки, за первыми домами с. Орджоникидзевский. Дом не должен включаться в общий ансамбль памятника.

7. Особое внимание должны уделить наружному освещению, газоснабжению и водоснабжении (функционирование родника, поливочной системы и др.).

Памятника при ночном освещении обладает своеобразной силой эмоционального воздействия. Прожектора расставлены таким образом, чтобы освещение ансамбля было равномерным. Не функционирование хотя бы одного прожектора резко искажает архитектонику всего ансамбля. «Вечный огонь» как у братской могилы, так и на верхушке горы является символом вечности павших героев — не функционирование его (факты чего имелись в практике) не выдерживает никакой критики.

Архитектор В. В. Давитая


Об архитекторе Вахтанге Давитая

Статья «Искусство переживания архитектуры»

Книга А. В. Рябушин «Новые горизонты архитектурного творчества 1970–1980-е годы»

Первым мне довелось повидать Храм памяти в Мухрани и мемориал Победы в Гори — и конечно же, покорили сразу масштаб, значительный вблизи и одновременно скромный, соотнесенный с ландшафтом с отдаленных точек. Вот тут-то и становится понятным, что вне этого конкретного ландшафта творения. Давитая не только потеряли бы часть обаяния, смысла, но и вообще, строго говоря, не могли бы существовать. Поражает точность постановки в безбрежности природных просторов, умение выделить то единственное место, которое одного лишь и предназначено для данной цели и в котором единственно возникает Произведение и начинает жить, звучать — то ли своей нежной или пронзительной мелодией, то ли греметь хоралом скорби или торжества. Только на фоне величавых руин Горийской крепости постигаешь глубину многообразных смыслов этого памятника Победы. Здесь нет привычных атрибутов — каски, автомата, умирающего либо высоко вздымающегося знамя воина.

<...>

И так со многими произведениями Давитая. Пожалуй, главное в лучших из них — умение подняться над конкретным событием, фактом до общечеловеческих высот, универсальной символики, масштаба художественных обобщений. Миф — вот куда тяготеет эта плоскость художественных исканий, вся возвышенная образность работ мастера.
 


Мнение кураторов

Не только тема локальной истории в контексте ВОВ, отраженная в музейной экспозиции, но и сам Мемориальный комплекс как концептуальный замысел нуждается в реанимации и поддержке, поскольку с одной стороны (внутри музея) не предполагал актуализации и интерпретации в контексте меняющегося времени и опыта аудитории, с другой (в ландшафте) наоборот, не зафиксирован как охранная зона, системно разрушается, что влияет на образ и смысл заложенный в проекте.

Мы считаем, что одна из линий проектов может быть связана с обсуждением самой концепции мемориального комплекса, его целей и смыслов, заложенных в архитектуре Вахтанга Давитая, «возвращением к жизни» первоначального образа, обсуждением целостности художественного концепции, исследованием линии впечатлений от мемориала, которые менялись со временем на фоне изменяющегося контекста, и то, как депрофессионализация заказчика влияет на жизнь объекта.

Мы считаем, что памятник имеет огромное культурное значение и восстановление его изначальных посылов очень важно, хотя бы на уровне исследовательского проекта.

Ключевые проблемы внешней среды сегодня — это визуальное замусоривание окружающего ландшафта, влияющего на восприятие мемориала. Специфика этих «шумовых» элементов следующая: указатели в зоне мемориала, двухэтажный дом прямо за музейным «дотом», фонари федеральной трассы, создающие активные вертикали, хотя в проекте заложена точечная ландшафтная подсветка, делающая проект выразительным ночью, кафе «Перевал 09» в близкой перспективе ландшафтной композиции, система ограждений вокруг мемориала, с чужеродным, декоративным дизайном, включающим позолоту, новая плитка с мелкой структурой (противоположная плоским минималистким плитам проекта), в том числе красная полоса, которая дробит квадратную геометрию площади на прямоугольные полосы, линия пандусов с перилами, также противоречащая стилевым параметрам объекта, возникновения персонального памятника генералу в зоне братской могилы, что недопустимо как на уровне среды (вертикальный объект в горизонтальном пространстве, плюс создание аппендиксов, которые деформируют квадратную топографию с верхних точек), так и на уровне дисбаланса между образом неизвестного солдата и «известного» генерала, создание кладбищенской атмосферы, за счет большого количества венков, хотя ключевым символом скорби является вечный огонь в проекте.

Мы также считаем, что активный элемент комплекса — флаговая группа, которая когда-то состояла из 15 элементов (флаги союзных республик), создававших яркий цветовой акцент и анимацию пространства, сегодня не используется, но может быть основой для интерпретации, гнезда для флагов в основании площади сохранились.

Еще одна линия возможных интерпретаций — это линия природы, которая лежит в основе истории и концепции мемориала в ее климатическом (таяние ледников, обнаружение свидетельств войны) и ландшафтном качестве (то, с чем работает архитектор).

Сами сотрудники музея очень хотели бы, чтобы в рамках резиденции художники создали виртуальный фильм, который бы помогал в экскурсионных и образовательных целях, т. к. в музее нельзя ничего нового экспонировать, но экран спроектирован внутри экспозиции и сейчас там показывается военная хроника.

В любом случае проекты на территории мемориала хоть и должны носить эфемерный характер, могут использовать диапазон мультимедийных практик, связанные со звуком, проекциями, светом.
 


Список литературы

— «Архитектура Советской Грузии. Джанаберидже Н., Кицурашвили С.» 1958
— А. В. Рябушин «Новые горизонты архитектурного творчества 1970–1980-е годы». М. 1990
— «Архитектор Вахтанг Владимирович Давитая.: Каталог работ». М., 1984
— «Вахтанг Давитая; В. Никитин. Изображение места и его история»
— «Тайна Марухского Ледника» Владимир Гнеушев, Андрей Попутько, 1964